РУЖЬЁ, КОТОРОЕ НЕ ВЫСТРЕЛИЛО о фильме Сергея Бодрова «Сестры»
Последний фильм Сергея Бодрова "Сёстры"
я смотрел на видeо, не прочитав о нём ни одной рецензии. Судя по обложке
кассеты, ждал меня крутой детектив: похищение детей, погоня - ну и, конечно,
сам Бодров с десантно-голубыми глазами. Щварцeнеггеровский сюжет в русском
варианте - воин со спасённым ребёнком на руках. Опять же и статуя такая
есть - типовой русский солдат Алеша . Такова обложка.
Стал
смотреть и с удивленьем обнаружил, что фильм-то совсем другой, чем я ожидал.
Дело происходит так: Империя зла, на дне её - тринадцатилетняя Света,
совсем даже и некрасивая девочка. Она раздражена и обижена: мать отдала
её бабушке "на воспитание", выйдя замуж за бандита из Дагестана,
а тот на вершине «империи»: чёрный пистолет, мерс, "лимон зелени"
и девятилетняя дочка Динара.
Идея сюжета проста до "беспредела": за место
воина на пьедестале нужно сражаться. Слабое место бандита - дочь, которую
он по-своему любит: тут и уроки музыки, и рисование, и наряды. Зато падчерица
Света ходит в тир, ей хочется скорее вырасти и стать снайпером и стрелять:
она думает, что в чеченцев, но тут -другое, и я её понимаю. Их обеих Алик
Музарбаев, так зовут бандита-воина, отвозит на пустующую квартиру, где
недавно умер человек, и оставляет одних. Он думает, что на время...
Мать-мачеха
девочек, быть может, - самый жестокий человек в фильме - не слишком протестует.
Механизм империи зла работает безотказно, друзья - враги Алика приезжают.
чтобы украсть детей и потребовать выкуп. И тут происходит: резкий поворот
сюжета: Света, ненавидящая сводную сестру и за то, что та сводная, и за
то, что у неё самой нет отца а у той есть, и за то, что та младшая и избалованная,
вдруг спасает её. Механика жестокости натыкается на Диалектику Любви.
Где же наш знаменитый конфликт Добра и Зла? А есть ли вообще в природе
такой конфликт и если есть, то, быть может он теперь мало кому интересен.
Тут совсем другое, более значительное: Жестокость против Любви и каждый
герой несёт в себе эту ношу. В каждом герое борются эти две силы. Фильм
снайперски выстреливает детали, безошибочно убеждающие нас в этом.
В фильме нет пространства для амбивалентности, свободы
трактовки - все знаки препинания безупречно расставлены. Возможно, поэтому
он очень увлекателен. Любовь ворвалась, казалось бы, в самое слабое место.
Вспомните хотя бы "Повелителя Мух": дети так восприимчивы к
жестокости, так легко их развратить "суровой правдой жизни",
и так слепо должны они подчинятся родителям и сильным мира сего... Здесь,
однако ж, нет. Девочки прячутся на соседнем балконе, да, вот так просто,
а бандиты их не находят. Они ведь живут по закону жесткости, согласно
которому дети слабы, а значит - глупы...
Сёстры
бегут к родственникам. Там тоже прямая неприкрытая жестокость. Родственники
понимают, что дело тут тёмное и не пускают детей к себе. Странно, но сталкиваясь
с жестокостью и трусостью, девочки становятся все ближе друг другу. Уже
пропала взаимная раздражительность и претензии, любовь берёт своё. Как
странно это, но как правильно и метко! Бандиты тоже ищут, но они ищут
денег, денег прежде всего - и поэтому ошибаются. Вот сам Алик приезжает
на станцию, где его дочь тут же рядом играет на скрипке за подаяние. Он
обращается к самому сильному на этой станции, к самому жестокому - к менту,
и конечно же бес толку. Его глаза не видят, он не знают языка и интуиции
любви. Его чувство к дочери механистическое, как и он сам, как и его враги-друзья.
Всё бесполезно.
А девочки уже нашли союзников, пусть еще слабых и неразумных.
Это - друг Светы, это не пробужденный ещё роман. Мать ее и не знает об
этом, да и зачем ей знать. Ещё в начале фильма Света задаёт самый главный
вопрос матери:
- Мама,ты его (Алика) любишь?-
- Да, люблю. -
- А почему?
- Он мой муж…
Да, только потому, что муж.. Мать Светы не умеет любить,
и поэтому не знает ни мужа ни дочерей. Всё, что она сделала для их спасения,
- это завопила: Найди уже деньги! Ох уж эти Деньги, Деньги, Деньги. Нет,
авторы фильма - и я вслед за ними - не осуждают никого, да и как осудить
когда вокруг бедность и порок, и за деньги люди выворачивают души! Их
судить нельзя, бедность доводит до крайности. Сонечка Мармеладова, почему-то
она тут вспомнилась, неужели подходит?
Ну вот, середина фильма, девочек наконец поймали - случайно
- менты. Ещё один герой, самый трагический в фильме - главный из них.
Он привозит детей на встречу, чтобы передать их бандитам. Возможно, за
деньги, а возможно - его обманули. Дело швах, но опять повторяется чудо
любви. Света умоляет его, и он вдруг решает их спасти. Деньги, хочет больше
денег с отца? Возможно. Или всё-таки просто спасти невинных? Или всё вместе.
В любом случае он точно знает с кем имеет дело, знает, что рискует не
карьерой, но самой жизнью.
Мент привозит их в халупу алкаша Хаббибулина - лучшая
актёрская работа в фильме. И почему у нас в России так хорошо получаются
образы алкашей? Тот их прячет у зависимого от него алкаша. А совсем рядом
уже ходит смерть мента. Бандиты "вычисляют" его, вот она - крайняя
жестокость перед нашими глазами, но мент не предаёт. Почему? Гордость,
чувство долга, призрение к врагам? - чёрт его знает. Не предаёт и всё,
и вот уже два трупа валяются на земле - его и еще одного из его компании
.
Алкаш тоже чувствует, что дело нечисто, он пытается прогнать
девочек, но где-то там, глубоко глубоко в душе, есть у каждого человека
эта самая вера, надежда и любовь. Как бы человек ни измывался над собой,
это где-то в нём всё сохранено в целости и сохранности. Там, в этой халупе,
Динара полностью сознает сестринскую любовь, так это трогательно и чисто.
Преодолены все преграды: национальные, родственные, личные. Жестокость
терпит здесь полное поражение. У девочек были все причины в мире, все
оправдания для ненависти - а вот она и не состоялась. Любовь непредсказуема,
именно такова она у нас в России, а жестокость, наоборот, точнее швейцарских
часов.
Финальная развязка, ружьё, знаменитое чеховское ружьё.
Оно в руках у алкаша, безмолвные бандиты подплывают на плотике к халупе
и он, алкаш, вдруг решил защитить детей - какие только чудеса не бывают!
- но храбрости его хватает лишь на миг, он бежит, бросив ружьё. Актёр
играет столь убедительно, что мы точно знаем, что по-другому и быть не
могло. Вот уже ружьё у Светы, а она не промахнётся, в середине фильма
она уже доказала это. Девочки скрываются в сарае, пронизанном солнечными
лучами - лучший операторский эпизод. Именно здесь кинематография говорит
своим, только ей доступным языком.
Мы
слышим несколько выстрелов, что это, убивают алкаша? Да, вероятно. Света
держит на прицеле дверь, Динара прижалась к ней, ужас судьбы навис над
ними. В сарай входит человек, точно, что не алкаш, - мы видим только силуэт.
Стреляй, Света, стреляй же!!! Как ни странно, она не стреляет. Динара
вдруг узнаёт отца: это он, он пришёл наконец спасти её. Алик берёт дочку
на руки, даже не обращая внимания на падчерицу, и несёт ее к лодке. Какая
жестокость, а как же Света, это же она спасла тебе и лимон зелени и дочь?!
Что поделать, мир таков, с ним не поспоришь.
Финальная сцена. Алик прощается с своими воинами, он
с женой и дочкой уезжает в Австрию, возможно навсегда. Тут же жена, мать
Светы и Дины. Светы нет, она, гордячка, осталась наверху в квартире. Мать
даже не прощается с дочерью, за той ведь не стоят сильный муж и деньги,
кому она нужна, мать сплетничает о доме, который нужно купить в Австрии,
а там за ними нужен глаз да глаз... Абсолютная жестокость непоколебима,
но вот Алик вдруг задирает голову и кричит: Света, ну чо, спустишься,
чтоль?
Как уникален язык киноискусства! Алик, который всегда
смотрел на тринадцатилетнего гадкого утёнка сверху вниз - да кто она вообще
в его мире, меньше, чем пешка! - и он, воин, задирает голову и смотрит
на неё снизу вверх. Камера останавливает крупный план, нам дают шанс понять
идею до конца. Да, она, девочка, выше его, много выше, именно её любовь
привела всё к "счастливому концу".
Воины, да когда они кого спасали - они обычно приходят
когда уже некого спасать... Он хочет попрощаться с ней на равных. Это
по-своему благородный шаг. А вот теперь прощаются сестры, теперь уже точно
сёстры и, может быть, прощаются навсегда…Они это понимают, им грустно,
и нам тоже грустно…
Послесловие: сестры танцуют танец живота, они в индийских
сари, светлые и счастливые, они где-то там… Им мечталось об этом в на
пустующей даче, где они полюбили друг друга. Да, только там, в экзотических
мечтах, осуществляется любовь и говорит с нами таким красочным языком,
точно уже не здесь, среди людей...
Я посмотрел фильм раз, но как будто что-то не понял,
захотелось ещё раз посмотреть. Таких вещей я не делаю обычно. Копаюсь
в себе, ни черта не понимаю, мучаюсь ночь, на завтра смотрю "Сёстры"
опять. Что же я пропустил? Вот сцена с самим Бодровым, тут очень он самокритично
себя показывает. Рыцарем он приезжает к Свете на своём чёрном «мерсе»,
но как ей объяснить ему весь ужас её положения? Он уезжает - и всё, точно
и самокритично. Но это не то, что меня беспокоит.
Ах вот оно что, ружьё, конечно же ружьё. Какой ужас,
это же я закричал: «Стреляй, стреляй, стреляй уже!» А ведь там был свой,
какой ужас, это чёртово искусство опять сыграло со мной свою шутку. Это
ж был мой тест на жестокость, и я его не прошёл…а она прошла, ружьё ведь
так и не стрельнуло. Неужели я сам такой…чёрт бы их всех киношников побрал!