Впервые я попала в новый концертный зал в Майами
в прошлом году. Я купила билеты на незнакомый мне танцевальный
театр из Нью Йорка. Мой план был корыстный: убить сразу двух
зайцев. Первым был – посещение нового здания, а вторым –
знакомство с новым коллективом.
Кто бывал в центре Майами, тот, безусловно, помнит, что
территория эта довольно долго была отдана в распоряжение
бездомного люда. Нет, конечно, в дневное время, как и во всяком
Даун Тауне, здесь царит активная жизнь: высокоэтажные здания
наполнены служащими, все стриты и авеню забиты машинами,
автобусами, прохожими; снуют поверху вагончики монорейки,
перевозя туристов и служащих в разные точки бизнес-центра; в
ресторанчиках и кафешках, откуда несутся ритмичные звуки и
аппетитные запахи, довольно плотно с местами, зато в
магазинчиках, которых здесь тьма, всегда найдется товар на любой
вкус и каждого покупателя здесь обогреют теплом и вниманием,
несмотря на лимит площади… Жизнь бьет ключом, и никто ничего не
боится, - все, как в нормальном городе, короче – безопасно.
Стоило же только зайти солнцу, как во все подворотни, ниши,
любые промежутки между домами, дворами, стенами стягивались
сотни бездомных, которые заботливо растилали свои сомнительного
цвета спальные мешки, подстилки, а вернее, просто тряпки и
укладывались на ночлег…
Вы попали в Майамский Даун Таун вечером и не знаете дороги? Не
останавливайтесь спросить прохожего! К вашей машине сразу
подбегут желающие посоветовать. И… вы можете уехать без
кошельков, каких-то вещей, а то и уйти пешком… Порой
рассказывали такое! Страшно! Да, вечерний, ночной Даун Таун в
Майами – сюжет для фильмов ужасов! И лучше сюда не
соваться в это время.
Такая зарисовка прошлых дней. Сегодня, видимо, местные городские
власти решили побороть эту проблему, и взялись за дело. Они
начали усиленно застраивать Даун Таун. В один момент тут
появились новые красивые небоскребы, которые захватили
территорию – посмей на нее сунуться бездомному! Все охраняется,
все чисто, все под учетом. Естественно, свободный люд
ретировался, отодвинулся чуть поодаль. А строительные краны
пошли наступать дальше! Глядишь, и отвоюем Даун Таун –
красивейшее место, где не только днем, но и вечером будет
хорошо, приятно и, конечно, безопасно!
Вот об этом я думала, когда парковала свою машину возле нового
Концертного зала в Даун Тауне, который получил название
“Карнавал-Центр”.
Место Карнавал-Центр захватил прекрасное! Два здания, связанные
навесным пешеходным переходом, стоят по обе стороны первой
дороги. Так что, если вы с севера по ней въезжаете в Даун Таун,
Карнавал-Центр как бы является воротами в центр города. Эффект
довольно приятный, потому что из-под арки-перехода открывается
вид на Башню Свободы, Концертный зал Арена, за которым Майамский
морской порт с огромнейшими белыми теплоходами, современные
модерные комплексы небоскребов, красивейшие голубые пальмы и
могучие дубы прогулочного парка Бей Сайт…
Коротко о том, что же собой представляет сам Арт Центр. Прежде
всего, надо отметить, что это второй по величине центр после
Линкольн Центра в Нью Йорке. Автор его – Цезарь Пелли -
американский архитектор, который начинал свою жизнь и
деятельность в Аргентине. Уже там он стал известен как автор
самых высоких зданий в мире. В Америке он построил не одно
высотное здание, завоевав всемирную популярность и овладев
многими премиями, наградами, в том числе и очень уважаемой
Золотой Медалью Американского Института Архитектуры.
Два здания - Дом Оперы и Дом Балета - и похожи, и нет. Главное,
они составляют единый красивейший ансамбль с современными
формами и внешне, и внутри. Залы удобные, видимость отличная с
любого места, аккустика – безукоризненная.
Представление, на которое я имела билеты, началось в вестибюле.
Это было здание Дома Балета, где собравшая публика ожидала
увидеть балетную композицию труппы Мерси Кунинхема –
известнейшего танцовщика в былом и постановщика в нынешнем
времени. Сам Мерси уже давно не на сцене, ему 87 лет, но он, как
писала пресса накануне гастролей в Майами – а это был всего
лишь один день – “… танцует в воображении, передавая свое
мастерство, особое отношение к балету своим подопечным...”
Короткий звонок, и в вестибюле появились девушки и юноши из
Майамской балетной школы, которые в секунду взлетели на все
уровни холла. Каждый из них в одно мгновение овладел цветным
полотнищем, - одним из тех, что разноцветной радугой свисали с
потолка, и танец начался. Публика была застигнута врасплох.
Некоторые зрители застыли, очарованные витиеватыми движениями
тел балерунов, которые, извиваясь и кружа, очень ловко управляли
легкими огромными лентами; другие стреляли глазами вверх и вниз,
с интересом рассматривая каждого участника, каждое его движение,
потому что, очевидно, были готовы к некоему сюрпризу,
предворявшему, как потом я поняла, тоже необычное зрелище
знаменитого Мерси…
Этот танец в воздухе продолжался не более 10 минут, но, думаю,
он запомнился хорошо зрителям. И это сделано было, как я позже
поняла, не просто так, а с умыслом, для того, чтобы потом, в
зале, зрители были готовы воспринять довольно необычный симбеоз
движения, музыки, света, костюмов нью-йоркской труппы Мерси
Кунинхема.
Стиль танца Мерси – это как движение каких-то частиц в космосе.
Кстати, одна из частей балета и носила название “Глаз Космоса”.
Появление участников на сцене кажется хаотичным. Если один
персонаж двигается плавно и медленно, то движения другого –
резкие и отчетливо угловатые; следующий движется в
противоположном направление и в другом уровне, почти на полу;
еще другой – иной темп, ритм… Каждый танцовщик несет свой образ,
характер, темперамент, лицо. Костюмы – плотно по телу - ничего
лишнего, никаких украшений – только цвет. Гамму костюмов
поддерживает свет. Свет спектакля “танцует” тоже: то возникает
на заднике акварельным сиянием, то выпрыгивает сверху, ложась
яркими цветными пятнами на кулисах, стенах, полу…
В зрительном зале абсолютная тишина, только музыка мягкой вуалью
обволакивает всех участников представления, - и тех, кто на
сцене, и тех, кто с противоположной стороны…
Для Мерси Кунинхема движение тела имеет большое значение. Любой
поворот головы, глаз, кисти – не случайны. Мастер любой акцент
выносит на сцену как необходимость. Он точно знает, как и что
должно быть следующим, - может даже пауза, застывшее движение.
Он это чувствует, потому что много лет сам танцевал (с 1939 по
1945 был солистом компании Марты Грахам). Далее он образовал
собственную балетную труппу и как хореограф поставил около 200
работ в продолжении всех этих лет. Он живет балетом даже сейчас,
в свои больше чем 80, много работает и в зале, и за компьютером,
и то, что он выезжает для поклона под авации в инвалидной
коляске, никого не смущает. Как-то в одном из интервью Мерси
сказал, что танец – это духовное упражнение в физической форме,
и что танец должен быть рожден эмоциями и выражать драму, потому
что танец есть видимое действие жизни…
* * *
Следующий мой визит в Карнавал-Центр подарил мне возможность
побывать во втором помещении, а также прекрасную встречу с
гостем из России Дмитрием Хворостовским.
В тот вечер, казалось, Дом Оперы собрал всю русскоязычную
публику Майами. Свободных мест не было и билеты с рук купить
было невозможно. Зрители были очень возбуждены, то тут, то там
слышались восклицания, смех: люди не виделись годами, живя в
одном городе, а тут встретились! С удовольствием рассматривали
друг друга, интерьер театра, фотографировались на память на фоне
красивого фойе, - в общем, общались перед началом, предвкушая
удовольствие, которое ожидали получить на концерте известного
баритона. Кстати, Хворостовского сопровождал большой коллектив
Московского симфонического оркестра во главе с дирижером
Константином Орбеляном и группой певцов из Академии Хорового
искусства под управлением Виктора Попова. Так что грандиозность
представления вполне оправдывала всеобщую приподнятость и
ощущение праздника.
И, очевидно, поэтому, едва солист появился на сцене вместе с
дирижером, публика уже была разогрета, и аплодисменты просто
сорвались враз, гулко резонируя в отменной аккустической системе
нового зала. А хор и солистов оркестра все встретили стоя…
Невозможно описать, как проходил концерт. Можно только отметить,
что и первое отделение, которое состояло из классического
репертуара, и второе, куда вошли хорошо известные и всеми
любимые песни, прошли просто мгновенно. Некоторые песни зрители
даже подпевали солисту, и он, чувствуя поддержку из зала,
накалял публику еще больше своим прекрасным голосом.
Чувствовалось, что певец в прекрасной форме и делает свое дело с
удовольствием. Оттого и держали его долго на сцене, взрываясь
овациями после каждого произведения.
Публика расходилась медленно. Все шли неспеша к своим машинам,
как будто не желая растаться друг с другом. Некоторые долго
стояли на ступеньках Дома Оперы, окруженного шелестящими
фонтанами и пальмами, пересказывая друг другу свои восторженные
впечатления от концерта. То тут то там слышались песни, которые
зрители уносили с собой…
Мне подумалось, что все, что произошло тут только что, очень
удивительно. Эта чудесная встреча в Майами, в таком прекрасном
огромном зале, далеко от земли, где мы жили и имели все это. И
ведь странно, что новый американский Карнавал-Центр смог вернуть
это время и принести сюда аромат тех лет, в которых мы жили,
аромат нашей родины и снова зажечь наши сердца любовью к ней,
нашему прошлому, такому близкому и уже далекому…
Леонета Рублевская, Майами
www.leo-ru.us
Фото автора
|