Любовь Сушко

 Русская словесность в начале 21  века


  

В оный день, когда над миром новым
Бог склонил свое лицо, тогда
Солнце останавливали словом,
Словом разрушали города.

Н. Гумилев

 

Седьмое лето 21 века подходит к концу.

Вольно или невольно каждый из тех, кто  связал  свою жизнь со словесностью, оглядывается на то, что за эти годы происходило с нашим языком и литературой. Вероятно, трудно опровергнуть тот факт, что она давно и очень серьезно больна.  Вопрос в другом: смертельная ли это болезнь, и тогда остается надеяться только на чудо, или  мы можем вылечиться и вырваться из жуткого этого состояния?

Как грибы, множится бульварное чтиво, которое мы сегодня называем литературной попсой.  Любовные романы самого низкого качества вместе с детективами, половину из которых тоже написали женщины, забили все полки книжных магазинов, и число их множат творения звезд кино и эстрады,  с такими откровениями и поучениями, что остается только диву даваться, как бумага такое терпеть может.

Я упомянула львиную долю литературы, выходящей сегодня массовыми тиражами.

Формально мы остаемся если не самой, то читающей страной, только мало кого волнует вопрос, что именно мы читаем, на каком языке говорим. Ведь от великого и могучего русского языка мало что осталось, как это ни прискорбно сознавать. И язык, на котором изъясняются вышеперечисленные "творцы" убог и груб, а чаще всего в их творениях встречается   еще и масса всевозможных ошибок  и нелепостей.

И самое страшное, что и  учителя литературы, чего греха таить, признаются, что в свободное от работы время читают только Дарью Донцову, чтобы отдохнуть и расслабиться. Вспомнить прочитанное через пять минут невозможно, ничего  ни уму, ни сердцу занятие это странное дать не может.

Говорю о гуманитариях, о школьных учителях литературы, потому что они стали той последней каплей, которая могла переполнить чашу и окончательно добить словесность нашу.

Так что же со всеми нами сегодня происходит?

Может быть,  надо быть благодарными нашим издателям и популярным писательницам за то, что многие не разучились читать вообще. Но стоит ли тратить время, силы и финансы на то, чтобы прочитать очередной "шедевр"  и забыть.

Мы быстро забываем даже то, что когда-то изучали в школе.

И сама школа чаще всего прививала  не любовь к литературе, скорее отталкивала, чем показывала всю ее несравненную красоту. Произведения, оказавшиеся в программе по современной литературе в выпускном классе не отвечали никаким критериям художественного текста, учителя часто и сами не способны сориентироваться, что  хорошо и что  плохо в  литературе ХХ века. И только на филологических факультетах та небольшая группа молодых людей, которая там по воле судьбы оказалась, может как-то научиться понимать, ценить, и выбирать из этого бесконечного  потока то немногое, что литературой и является. Но сколько таких выпускников растворяется в общей массе людей, чей уровень крайне низок, а при отсутствии информации о том, что творится сегодня в литературном мире, все остальные читатели  просто не могут отыскать и выбрать для себя что-то стоящее.

Но если бы даже такое чудо случилось, много ли мы имеем изданий, толстых журналов, художественных произведений, способных пробудить в нас тягу к прекрасному, заставит мыслить, сочувствовать,  сопереживать   и  ценить именно литературное творение?

Вот и сложилась уникальная ситуация, когда литература почти всего 20 века, за небольшим исключением, осталась вне нашего поля зрения. Но и это  только половина проблемы. А вторая половина состоит в том, что и как было издано в то время. Насколько в своем развитии не только читатели, но и  писатели безнадежно отстали от мирового литературного процесса.

И  после застоя, который не мог не коснуться и литературы нашей, мы шагнули в дикий рынок, для творчества вещь странную и страшную.

Впервые, вероятно, издатели всерьез говорят о коммерческой выгоде и прибылях, которые может принести им литература. А ведь ни для кого не секрет, что настоящая литература, да еще при отсутствии информации о ней, никогда не может быть особенно прибыльной.

Чего стоит, например, по меньшей мере странная реклама одного из самых популярных сегодня писателей М.Веллера, извещающая о том, что это последний писатель чьи книги еще воруют в магазинах и библиотеках? Если у рекламщиков и есть чувство юмора, то оно, кажется странным и для книжного мира неприемлемым.

И при таком циничном подходе к духовности  во всех почти крупных издательствах и появились так называемые ПИПы - популярные издательские проекты. Стряпаются они стремительно, и  ценится здесь именно умение группы авторов,  оставшихся неведомыми  миру, быстро и складно писать то, что якобы будет покупаться и читаться массами. Более того, книги выходят только сериями, потому что из-за одного романа никто не станет тратить деньги на дорогостоящую рекламу, раскрутку, таинственный «брэнд», после которого товар, именуемый книгой, будет продаваться и приносить прибыль. Это до такой степени дико звучит по отношению к  русской литературе, что гуманитарий просто не способен понять и осмыслить подобное явление. И  серьезные писатели в лучшем случае могут рассчитывать на публикации в Интернете на многочисленных сайтах, а еще на настоящее чудо. Если вдруг найдется такой издатель, поймет, оценит и рискнет выпустить в мир что-то действительно  стоящее.

И для талантливых людей велик соблазн отложить серьезную рукопись и попытаться  создать нечто издаваемое, приносящее прибыль. Он уговаривает себя вернуться к шедевру позднее, но процесс чаще всего бывает необратимым, увы.

И все-таки, как и во все времена, и нынче встречаются такие чудаки, которые не сдаются, пишут в стол, верят, что сохранится и дойдет до читателя то, что мы привыкли называть Книгой с большой буквы.

Но  надеюсь, что  сегодня происходят пока небольшие  перемены в мире словесности, когда с комой покончено. Но что дальше, когда произошла первая встряска? На что надеяться можно сегодня.

Самые разумные и дальновидные из писателей, критиков и издателей  начали говорить о хорошей современной  литературе, которой всем нам очень не хватает.

Впервые за последние годы сократилось число тиражей женских романов, просто потому что девать их некуда, и никто особенно не рвется покупать. Издатели понимают, что рано или поздно  количество должно переходить в качество.

Сегодня все чаще раздаются голоса, пока на единственном канале "Культура", о том, что нам просто необходимо, наконец, вернуться к серьезной литературе и отказаться от легкого жанра. Добротная проза, славянские мифы и легенды, философские и интеллектуальные романы с великим трудом пробивают себя дорогу к нам. А читателям  необходимо не только открыть для себя серьезных писателей, но одновременно возродить культуру чтения, понимая, что это не развлечение, а труд большой и очень важный, это беседа с любимым писателем о самом главном.

Появились издатели и издательства, нацеленные на серьезную литературу, понимая, что только за ней будущее. И первой ласточкой оказалось, на мой взгляд, петербургское издательство "Амфора". Их книги уже несколько лет  остаются  эталоном качества и освещают все те тенденции, которые в литературе происходят. Они открывают новые имена серьезных писателей  с завидным постоянством.

Только две цитаты из обращения к авторам и читателям, которые, на мой взгляд, соответствуют действительности.

«Мы очень внимательно и с большой благодарностью за то, что Вы прислали рукопись именно нам, изучаем все материалы. И просим Вас доверить нам издание книги, если находим в рукописях главное - МЫСЛЬ, СЛОВО, СЮЖЕТ, СТИЛЬ. Книги издательства "Амфора" и его авторов всегда пользуются огромным вниманием у Читателей и Журналистов. Актуальные, своевременные и обладающие особым шармом, заставляющим Читателя перечитывать их снова и ждать продолжения, эти книги становятся культурными событиями, вызывающими бурю эмоций».

Московское издательство "Время" объединило лучших писателей, и книги их, по меньшей мере, интересны оригинально и с любовью оформлены.

Конечно, это капля в море, по сравнению с теми гигантами книжной индустрии, которые продолжают множить массовую литературу.

Но людей, которые интересовались  серьезной литературой, всегда было не так много, их всегда меньше, чем читателей, просто готовых с книжкой пустой полежать  на диване, вероятно, их не  больше, чем тех, кто ходит на симфонические концерты и в оперу, но и не меньше.

Говоря о сегодняшних наших проблемах, нельзя забывать и о том, что    начиная с 1917 года, у нас вообще сложилась уникальная ситуация , когда  настоящая литература  оставалась и могла остаться  только за пределами России. Все последние классики отказались за границей.

А тут возникает парадокс, писатели, оторванные от земли, языка и народа, лишившиеся многого  (что имеем, не храним), они особенно бережно относятся и к традициям и к культуре нашей. Ведь для них она оставалась единственным утешением и  богатством на чужбине. Они  призваны были сохранить, сберечь то, что уже  написано, продолжать самоотверженно работать, издать все заслуживающее внимания   и вернуть русскую  литературу  на  Родину, вопреки всем железным занавесам и препонам.

Что же делать, если так мы жили в 20 веке  и живем сегодня. Термин "возвращенная литература" появился в конце 90-х годов.

Мне посчастливилось прослушать курс лекций в своем университете, когда я уже не была студенткой: просто приходила в свободное время и слушала. И  преподаватель был блестящий, она работала и в Американском университете, а потом вернулась домой. И мы открыли для себя по периодам целый мир литературы русского зарубежья - имена, судьбы, удивительные по своей мощи произведения. И главное, что хватило разума все это вернуть и принять, ведь  нельзя разделить русских людей на две половины, где бы они ни жили и не творили, они остаются нашей гордостью.

Это одновременно и больно и горько, и все-таки приятно было сознавать, что лучшие образцы настоящей литературы  есть, и они возвращаются.

Настало время приложить невероятные усилия, и попытаться соединить все, невзирая на все противоречия, ссоры и непонимание,  и издать  книги, которые должны остаться и здесь и во всем  мире.

Процесс продолжается и сегодня, обидно только, что безымянными остаются  хранителями того богатства, которое  смогут  оценить потомки наши. Они вернутся, так же, как мы вернули запоздало и Булгакова, и Бродского, и Бунина. Ведь в мире все повторяется, и нет ничего нового.

У нас в России такие мощные писатели  вряд ли были тогда  и появятся  в ближайшее время. Если посмотреть на то, что сегодня  публикуется в большинстве толстых журналов, и на тех, кто определяет, что нам читать сегодня, то ждать этого долго придется. Но то, что в наших силах - это  воспитать тех людей, которые будут понимать и ценить то настоящее и  прекрасное, что таит в себе  литературное произведение. Ведь еще страшнее, если сохраненное и изданное некому будет оценить.

Люди,  получившие хорошее образование,  понимающие  толк в литературе есть в России,  и были всегда, но, к сожалению, они разрознены и заняты какими-то  суетными повседневными делами. Но русский человек  не сможет долго обходиться   без духовности своей. Это и позволяет надеяться на то, что хотя  мы тяжело больны, но болезнь  не смертельна.

Что-то сохранит для нас Интернет и не позволит  исчезнуть  стоящим вещам. Что-то издадут те немногие издатели, для кого литература имеет настоящую ценность. Кто-то пробьется сам, кому-то помогут это сделать добрые ангелы, которые следят за творческим процессом и все время стараются открыть таланты и показать их миру.

Мы очнулись от комы, начинаем размышлять, часто здраво, у нас есть уникальная классика, и очень хочется тянуться к солнцу и звездам, а не погружаться  в то болото литературной попсы, которое затягивает, но из него всегда  можно при желании выбраться. И сделать это никогда не поздно.

А вдруг удача нам еще улыбнется на этом пути, и тогда появится  новая настоящая русская литература, и она будет прекрасно и удивительна.

И снова август, седьмое лето  21 века подходит к концу. Мы живем в ожидании больших перемен в мире, который называется русской словесностью.